5 conceptos de la bidimensión
Marco
La Real Academia Española tiene múltiples definiciones para marco pero las que más nos interesan son: “Pieza que rodea, ciñe o guarnece un cuadro u otra cosa semejante.”1 y “Límites en que se encuadra un problema, cuestión, etapa histórica, etc.”2
Estas definiciones lo que suponen es que el marco es un objeto que define límites. En la bidimensión, y más específicamente en el arte, el marco ha servido a lo largo de la historia para delimitar y señalar dónde está la obra y cuál es el comienzo y el final. Sin embargo, obras como la de Lydgia Clark retan a esta visión de marco y suponen que, ¿si pintamos al marco el marco sigue siendo marco?
Contorno
El borde o aparente línea que separa una área, figura, forma o masa de otra. El borde exterior de una forma tridimensional o la representación bidimensional del mismo3 .
Walker, Kara. World Exposition, 1997, cut paper on wall; installation, dimensiones variables; approx. 120 x 192 inches. Sikkema Jenkins & Co., Nueva York. http://magazine.art21.org/2014/02/03/misinterpreting-satire/#.YD7oomhKiUl
Suelo
Una definición más biológica sería aquella que encontramos en Concepto suelo: “Capa superior de la corteza terrestre compuesta por una mezcla de partículas minerales, materia orgánica, agua, aire y organismos vivos.”. Otra definición vista más de la perspectiva del arte es: “El suelo en el arte es visto como una representación del soporte del pavimento”.4
Salcedo, Doris. Shibboleth, 2007, Instalación. Turbine Hall, Tate Modern, Londres, https://www.artsy.net/artwork/doris-salcedo-shibboleth-i-iv-1
Collage
Un collage consiste básicamente en el pegado de diversos materiales, bidimensionales o tridimensionales. Data de principios del siglo XX con Picasso y Braque, la construcción de un nuevo lenguaje que cuestionaba las propias raíces de la interpretación.
Es evolución a partir del tratamiento de la superficie pictórica y del dinamismo escultórico que desarrollaron los impresionistas, el hecho de pegar un elemento
prefabricado en la superficie sería el detonante para que otros muchos artistas asumieron este recurso y creasen obras que desde el lienzo se proyectará a lo tridimensional. La introspección singular del artista ha dado paso al vocerío emergente de los materiales cotidianos a la comunicación de masas. De aquí se despliega el assemblage a partir de una exposición en el MoMA, esta palabra fue elegida precisamente para ampliar el término collage porque incluía obras tridimensionales, es decir, esculturas, instalaciones, intervenciones etc.5
Smith, Kiki. Collage, en Her Memory (Barcelona, Fundacio Joan Miro, 2009)
Plano
En el libro Fundamentos del diseño de Wucius Wong, se define al plano de la siguiente forma: “La forma como plano es una superficie bidimensional, todas las formas lisas que comúnmente no sean reconocidas como puntos o líneas, son planos. Una forma plana está delimitada por líneas conceptuales que constituyen los
bordes de la forma. Las características de estas líneas conceptuales, y sus interrelaciones, determinan la figura de la forma plana”6 .
Herrera, Carmen. Azul con Naranja, 1984. https://www.thetimes.co.uk/article/carmen-herrera-discovery-of-the-decade-aged-95-rcd3c32 px5g
1 REAL ACADEMIA ESPAÑOLA: Diccionario de la lengua española, 23.a ed., [versión 23.4 en línea]. <https://dle.rae.es> [2 de marzo de 2021].
2 REAL ACADEMIA ESPAÑOLA: Diccionario de la lengua española, 23.a ed., [versión 23.4 en línea]. <https://dle.rae.es> [2 de marzo de 2021].
3 García Kobeh, Ana María (comp.), p. 3
4 Ramírez, J., 2009. El objeto y el aura. Tres Cantos (Madrid): Akal, pp.144-145.
5 Toni Simó, 2004, Los lenguajes visuales de la modernidad.
Bibliografía
REAL ACADEMIA ESPAÑOLA: Diccionario de la lengua española, 23.a ed., [versión 23.4 en línea]. <https://dle.rae.es> [2 de marzo de 2021].
Ramírez, J., 2009. El objeto y el aura. Tres Cantos (Madrid): Akal, pp.144-145. Toni Simó, 2004, Los lenguajes visuales de la modernidad.
Wong, Wucius. Fundamentos del diseño. Traducido por Editorial Gustavo Gili. B arcelona: GG Diseño, 2018.
6 Wong, Wucius, 2018, p. 45
Imágenes
https://masdearte.com/lygia-clark-museo-guggenheim-bilbao/
Salcedo, Doris. Shibboleth. 2007. Instalación. Turbine Hall, Tate Modern, Londres, https://www.artsy.net/artwork/doris-salcedo-shibboleth-i-iv-1
Walker, Kara. World Exposition, 1997, cut paper on wall; installation, dimensiones variables; approx. 120 x 192 inches. Sikkema Jenkins & Co., Nueva York. http://magazine.art21.org/2014/02/03/misinterpreting-satire/#.YD7oomhKiUl
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